原本看影片简介，我猜想兴许是偏向(piān xiàng)吉田喜重的视觉风格，可能会用(yòng)比较极致的构图来凸显人物的(de)紧张关系和气氛？然而出乎我所料(suǒ liào)。 影片处理得十分轻盈、空灵，节奏缓慢(huǎn màn)却显示了导演关键时点的非凡(fēi fán)控制力，视觉乍一看极其普通，听觉倒是(shì)可圈可点，配乐有几处出现了轻妙的(de)电子乐，带有一种疏离、带有隔膜的(de)情绪。 两点值得一提： 1、介绍人物直切入生活(shēng huó)流场景。拟真的对话具有的不完全性(bù wán quán xìng)，能调用观众完型能力。这是不少日本(rì běn)导演都运用娴熟的能力，首推是(shì)枝裕和了。对话精简，节奏稳静。有种(yǒu zhǒng)引而不发的含蓄、节制，但也可能是(shì)青涩、藏拙。 2、重复的力量。 姐姐长大后(hòu)依然在背的英语单词书📖，弟弟依然如故(yī rán rú gù)的庭前盘玩足球，然而，物是人非。物比人长久(cháng jiǔ)。 灯泡💡灵异事件，第一次是通过人走出(zǒu chū)画外，画面推近停留在车内视频上(shàng)的漫才节目得以叙述的，开始以为(yǐ wéi)是闲笔。第二次又出现了补全，是(shì)采访的真人真事绘声绘色的叙述。“都市怪(guài)谭”的亦真亦假也在(zài)逐步向逼真演进。直到第三次，四人相约(xiāng yuē)的餐馆（也是母亲离世前最后(zuì hòu)一次去的地方），在原本戏剧性设计(shè jì)到这里出现高度的巧合和故事(gù shì)难以为继的局面，灯泡💡从天花板直接砸(zá)落地面，镜头简洁干脆，导演精心布置(bù zhì)的扣子以一种意想不到的怪诞却(què)不突兀的方式砸落在观众(guān zhòng)心里。这个节奏，稳。为随后出现的(de)眼里只有父亲的母亲的具身灵魂(líng hún)，开拓了一个超越肉眼的灵魂交流(jiāo liú)的场域。 故事内容还是略微单薄，功力(gōng lì)大多藏在叙事的显隐运筹上(shàng)。 导演刻意隐藏起母亲非自然死亡(sǐ wáng)的事实以及戏剧性场面（痛感），而用时间(shí jiān)来稀释、抚平、接纳、重返这样一种别离(bié lí)——这便是剧情的主轴。直到片尾才(cái)明示是一部纪念母亲与所在城市的(de)电影🎬。导演试图寻找母亲如此决绝背后(bèi hòu)的原因：亲情和绩效的撕扯，陪伴(péi bàn)和成就无法兼得的痛苦，传统人情味(rén qíng wèi)和时代进步社会变化的矛盾…这(zhè)里面与时代更迭的阵痛叠影的(de)，与其说是丧母之痛，不如说是“母亲和孩子👶”都被(bèi)“父亲”情感上抛弃的痛苦。（因人物(rén wù)线残缺，不能完全被解读为家庭(jiā tíng)情感关系在下一代残留因素，引号里指涉(zhǐ shè)的只能上升到一些抽象概念。）如何与(yǔ)时代变迁相处，如何安住于新的(de)风景当中。 片名中译有点问题，是跟着(gēn zhe)英译来的，我以为更准确的(de)译法是《登高望远的世代》或是意译为(wèi)《眺望未来的一代》，甚或结合电影🎬内容(nèi róng)和自传性质，《遥望的我们》也较为(jiào wéi)贴切，就是姐弟天台上望着父母(fù mǔ)魂归的场景。盖因景色不单纯是(shì)景色，建筑也不完全是建筑，在(zài)本片中代表了同一个时代背景下对(duì)旧有价值观推倒和重新浇筑，那些被(bèi)碾压和未被看到的疼痛和(hé)伤痕。最后逸出一笔有点模仿北野武(běi yě wǔ)《kids return》片尾的意思，硬拉出一个轻松的视角(shì jiǎo)来收录些有的没的的(de)对话，显得有点笨拙，不过落脚点到底就是(jiù shì)在人上了：这一代年轻人如何(rú hé)自处于城市翻新的裂痕中？有些(yǒu xiē)人压抑住痛，有些人轻装向前。不过(bù guò)我看片当天也吃了荞麦面，所以(suǒ yǐ)就当是灵异的共通吧。